home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Ian & Stuart's Australian Mac: Not for Sale / Another.not.for.sale (Australia).iso / no need to argue / Art as TMS < prev    next >
Text File  |  1994-10-23  |  6KB  |  145 lines
  1.  
  2. X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X
  3.      The following artical was printed in N D 14.
  4.                © N D 1993, Austin, Texas.
  5. X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X
  6.  
  7. ART AS TELEPATHY, MEETING AND (SPI)RITUAL
  8.  
  9. Andrej  Tisma
  10.  
  11.   For a long time it is clear to me that mail-art, or
  12. correspondence art, is just one stage in development of a
  13. non-material art in which the work itself is not
  14. important, but rather the artist behind it.  It is
  15. communication, an exchange of creative energy between
  16. artists. It works with the human  psyche. Since 1985 when
  17. I defined mail-art as a "pulsating spiritual sculpture",
  18. I have been especially interested in working with the
  19. human psyche as artistic material.
  20. It is only by temporary necessity that the exchange of
  21. mail-art takes place via the postal system and other
  22. material and electronic means of carrying messages. True
  23. exchange will consist of the direct transmission of
  24. inspiration from artist to recipient, and subsequent
  25. feedback.
  26.  
  27. Since 1984, I've been taking part in the series of
  28. Andrzej Dudek - Dürer's projects under the title
  29. Metaphysical Telepathic Project, and from the beginning I
  30. felt that there is something different in it compared
  31. with the rest of the mail-art network. Maybe that was an
  32. important impulse for my later research in the field of
  33. art of meeting (meet-art) since 1985, and spiritual art.
  34. Andrzej Dudek, Polish mail-artist and performance artist,
  35. claimed to be the reincarnation of the famous renaissance
  36. painter Albrecht Dürer, and year by year he was asking
  37. us, the members of the mail-art network, to take part in
  38. his projects, dedicated to the anniversary of Dürer's
  39. birth (21st of May). We were asked to do something as an
  40. homage to Dürer on the exact day (of his birth) on the
  41. exact hour, and to send Andrzej Dudek the documentation
  42. of our act. But it was obvious that it was not the
  43. documentation, but the action which was happening all
  44. over the world at the same time, which was the aim of the
  45. project. Metaphysics and telepathy were on the scene
  46. during these two or three hours and that was the main
  47. content of the "exhibitions" that Dudek had organized as
  48. homage to Dürer.
  49.  
  50. Once, I remember, I happened to be on my tour in the USA
  51. in 1987. It was the month of May and I was carrying with
  52. me Dudek's invitation for his Metaphysical Telepathic
  53. Project,  having in mind to do something for him wherever
  54. I happened to be. So it happened in Philadelphia, where I
  55. had organized a meeting with several mail artists from
  56. that area (Des McLean, Sheila Holtz, and James Webster
  57. Jr.) in the "Commissary" restaurant, where we all
  58. together made an artwork for Dudek in Poland (between 5
  59. and 8 pm). We made a collage with rubber-stamps,
  60. stickers, and texts, but our real work was our telepathic
  61. connection with Dudek, and through him, with Dürer, and
  62. all the participants of the project from all over the
  63. world who were doing the same thing at the same time.
  64.  
  65. The similar thing is happening during the meeting of
  66. artists. Exchange of their mind and spiritual potentials
  67. is going on while they are talking about art, showing
  68. each other their works or working together in a
  69. collaboration. It is happening more directly and
  70. intensively than in telepathy on the long distance,
  71. because more senses are included, proving the telepathic
  72. connection, enabling participants to react faster and
  73. more directly.
  74.  
  75. In 1985, I began to consider my meetings with artists
  76. themselves to be works of art or artistic acts (meet-
  77. art). Producing original rubber-stamps, I immortalized
  78. numerous meetings with artists, and now experience each
  79. imprint of these stamps as an evocation of the meeting it
  80. commemorates  - i.e. as a new artistic act.
  81. Together with these meetings, I also began to do
  82. performances by which I hoped to directly affect people's
  83. spirits. My performance entitled "Love", in 1984, already
  84. constituted an attempt through telepathy and magic, to
  85. transmit love to the entire world (aided by a map of the
  86. world). In New York, during 1987, I imprinted my rubber-
  87. stamp messages on people in the street, hoping to leave
  88. my mental stamp on them. With a series of similar
  89. performances (or interactions), in which I use
  90. conversation, lecture, distribution of printed matter and
  91. imprinting stamps on viewers' bodies, I strive to imbue
  92. them with inspiration and enlightenment. I call my
  93. activities (spi)rituals - rituals of spiritual exchange.
  94. This is non-material art which is intended neither for
  95. senses (like the fine arts), nor for the intellect (like
  96. conceptual art). It is directed at the human spirit and
  97. its great potential, now  more or  less dormant, which
  98. needs to be awakened. Just as a sculptor shapes clay, I
  99. want my art to make use of the human spirit, that
  100. inexhaustible substance, which when handled intelligently
  101. can be shaped, guided, expanded and absorbed. The
  102. ultimate artistic work is inspiration itself, that pure
  103. feeling of enlightenment and cleansing. It touches the
  104. meaning of existence, which, after all, is what all art
  105. strives for, except that here the path is shorter and
  106. effects direct, since there is no object as an
  107. intermediary.
  108.  
  109. My latest (spi)rituals consist of attempts to transfer
  110. spirit to artistically uninteresting objects and
  111. materials (pieces of paper, water, rock etc), which I
  112. then mail or distribute in some other way, and which are
  113. supposed to radiate my inspiration to the recipient. I
  114. also carry out actions in a natural setting, sending out
  115. my positive spirituality to the surrounding world.
  116. All these things as spiritual exchanges, inspiration, and
  117. telepathy are forms of the future non-material art which
  118. is now coming in sight in different parts of the world,
  119. and will be established in the next millennium.
  120.  
  121. Andre Tisma
  122. November 22, 1990
  123.  
  124. 21000 Novi Sad
  125. Modene 1,
  126. YUGOSLAVIA (SERBIA)
  127.  
  128. X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X
  129.  
  130.            HALLO AND GREETINGS FROM N D magazine!
  131.       THIS ARTICAL ORIGINALLY APPEARED IN N D 14
  132.  
  133. Further questions can be directed to:
  134.  
  135. northam@bongo.cc.utexas.edu,
  136.                                         but please include your
  137.  postal address as the internet connection is not that
  138.     handy for us to guarantee a quick reply. (yet)
  139.  
  140. X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X
  141.   .Our address is N D, PO Box 4144, Austin, TX 78765.
  142. X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X+X
  143. .
  144.  
  145.